P R E F A C E

​

English - German - French - Chinese - Spanish - Polish - Russian - Portugese (Brazilian)

​

When the desire emerges seriously to master the “King of Instruments” upon a solid piano background, one
actually moves from a two-dimensional environment into a complex three-dimensional one. Pedal playing
needs to be coordinated with familiar and new manual techniques. This workbook addresses this
coordination issue via a gradual synchronization of manual/pedal. Familiar hymn tunes of the church year
are presented here in contrapuntal trio format. A two-manual organ and pedal is required to practice these
extensively fingered and pedaled double counterpoint trios; A and B sections are harmonically identical, but
the coordination process becomes enhanced in that the material of the hands exchange with each other,
while the pedal progressions remain the same in section B. Coordination management and learning progress
depend heavily on proper balance on the console which comes from the height of the organ bench and
proper distance to manuals. Practice suggestion: Since we are looking at no chordal music (vertical) in a
three-dimensional fabric but rather horizontal trio textures, studying each voice will technically and
mentally become beneficial when later combining them with the pedal in pairs; left hand/pedal, right
hand/pedal, then both hands with pedal. Larger organs offer many registration options to experiment with.
However, a faster learning process is achieved when practicing slowly on a very soft registration. Keep in
mind to practice repeatedly with the very same finger and pedal markings. Should some measures seem
technically uncomfortable, enter your preferred choice and use them consistently. Pedal exercises are
intentionally omitted, as these do not serve in advancing the main issue of coordination.

 

FINGERING

While the sky ought to be the limit in piano technique experience and ability, fingerings do differ from that
of the piano in the vast organ repertoire, especially concerning the early polyphonic era. Crossing over and
under, as well as using fingers twice instead of consecutively offer initial surprises. Shifts into new
positions, especially in sequential patterns, are fundamental and will become beneficial in advanced organ
repertoire. In that sense, this coordination workbook serves as a guide to learn about “smart fingerings.”
Upon closer study, many measures intentionally use the very same fingers in both hands at the same time,
often in cadences, helping to simplify coordination. Fingerings often are coupled with a “built in automatic
articulation,” quite like bow changes on stringed instruments, or the tonguing for wind instruments. Such
built in articulation happens when fingers are used twice or more. Unless a score is composed in an
advanced key signature, the thumb and fifth finger should rarely be applied on the accidental keys. The
finger pair 4/5 is by nature a weak pair, especially when the accidental keys are involved and therefore
mostly avoided in this workbook.

 

PEDALING

Upon correct placement and bench height for comfortable balance, the basic attitude should be of a natural
feeling without any tension; relaxed knees not squeezed together, sometimes even quite apart from each
other as required by the score. In general, the position of feet are to be as close to the sharp keys, unless a
crossing over or under is required in the score. Pressing any key from the first moment of study here should
ideally be with minimum pressure and effort, as should be the release of a pedal key. Pressing the next pedal
note should slightly overlap the sound of the previous key. This very basic legato technique will not only
minimize keyboard action noise, but more so develop into a flawless, effortless virtuoso technique later on.
Toe / heel playing is introduced later, as it represents yet another coordination task. It is not true that
organists globally always wear special organ shoes, especially not so in Europe where we mostly have
straight pedal boards with wider dimensions in key spacing. But for organs with radiating pedal boards,
special organ shoes with no overhang of soles and reasonable heel height surely become quite necessary to
purchase. Happy progress and excitement to apply these trios immediately in your church community.
Recommended pedal technique videos:

https://organ.byu.edu/pedal-technique-video

​

​

VORWORT


Wenn der Wunsch aufkommt, den "König der Instrumente" auf einem soliden Klavierhintergrund ernsthaft zu beherrschen,
bewegt man sich tatsächlich von einer zweidimensionalen Umgebung in eine komplexe dreidimensionale.

Das Pedalspiel muss mit bekannten und neuen Techniken koordiniert werden.
Dieses Arbeitsbuch behandelt dieses Koordinationsproblem durch eine schrittweise Synchronisation von Manual und Pedal.
Bekannte Kirchenlieder des Kirchenjahres werden hier im kontrapunktischen Trio-Format vorgestellt.
Eine zweimanualige Orgel mit Pedal ist erforderlich, um diese A- und B-Teil sind harmonisch identisch,

aber der Koordinationsprozess wird dadurch verstärkt, dass das Material der Hände untereinander ausgetauscht wird,
während die Pedalverläufe in Teil B gleich bleiben. Koordinationsmanagement und Lernfortschritte hängen stark

von der Balance am Spieltisch ab, Höhe der Orgelbank und dem richtigen Abstand zu den Manualen.
 

Übungsempfehlung:
Linke Hand/Pedal, rechte Hand/Pedal, dann beide Hände mit Pedal. Größere Orgeln bieten viele Registrierungsmöglichkeiten,

mit denen man experimentieren kann. Ein schnellerer Lernprozess wird jedoch erreicht, wenn man langsam mit einer sehr weichen Registrierung übt.
Denken Sie daran, immer wieder mit gleichen Finger- und Pedalmarkierungen zu üben.

Sollten Ihnen einige Takte technisch unbequem erscheinen, geben Sie Ihre bevorzugte Wahl ein und verwenden Sie sie konsequent.
Solo Pedalübungen werden absichtlich vermieden, da sie nicht dazu dienen, das Hauptthema Koordination zu fördern.

FINGERSATZ

Auch wenn der Himmel die Grenze der Erfahrung und des Könnens in der Klaviertechnik sein sollte,

unterscheiden sich die Fingersätze von dem des Klaviers im großen Orgelrepertoire,

insbesondere in der frühen polyphonen Musik.Überkreuzungen und Über- und Untergriffe,

sowie die Verwendung von zwei gleichen Fingern anstelle von aufeinanderfolgenden,

bieten erste Überraschungen. Verschiebungen in neuePositionen, besonders in sequenziellen Mustern, sind grundlegend.
 
in diesem Sinne dient dieses Koordinations-Workbook auch als Leitfaden, um "intelligente Fingersätze" zu entdecken.
Bei näherer Betrachtung wird deutlich, dass bei vielen Takten absichtlich die gleichen Finger in beiden Händen gleichzeitig gespielt werden,

oft in Kadenzen, um die Koordination zu vereinfachen.
Fingersätze sind vielfach mit einer "eingebauten automatischen
Artikulation" gekoppelt, ähnlich wie der Bogenwechsel bei Streichinstrumenten,

oder die Zunge bei Blasinstrumenten. Eine solche eingebaute Artikulation ergibt sich, wenn gleiche Finger zweimal oder sogar öfter benutzt werden.
Sofern eine Partitur nicht in einer fortgeschrittenen Tonart komponiert ist,

sollten Daumen und fünfter Finger nur selten auf Obertasten eingesetzt werden.
Das Fingerpaar 4/5 ist von Natur aus schwach, vor allem in Kombination mit Obertasten und wird daher in diesem Arbeitsbuch meist vermieden.

PEDALSATZ
 
Im Allgemeinen sollten Füße so nah wie möglich an den Obertasten stehen.
Das Drücken der Pedale sollte idealerweise mit einem Minimum an Druck erfolgen, ebenso wie das Loslassen einer Pedaltaste.
Das Drücken der nächsten Taste
sollte sich leicht mit dem Klang der vorherigen Taste überschneiden. Diese sehr grundlegende Legato-Technik

wird nicht nur Geräusche der Tastatur minimieren, sondern sich später zu einer, mühelosen Virtuosentechnik entwickeln.
Das Spitze/Absatzspiel wird später eingeführt, da es eine zusätzliche Koordinationsaufgabe darstellt.
Orgelschuhe sind zu empfehlen, besonders für das Spiel auf radialen Pedalen.

Wir wünschen viel Erfolg im taeglichen ernprozess und freuen uns, wenn Sie diese Trios  in Ihrer Kirchengemeinde einsetzen können.

Empfohlene Pedaltechnik-Videos:
https://organ.byu.edu/pedal-technique-video

Übersetzt mit DeepL.com (kostenlose Version)

​

​

PRÉFACE

 

Lorsque l'on souhaite sérieusement maîtriser le "roi des instruments" sur la base d'une solide formation pianistique, on passe d'un environnement bidimensionnel à un environnement tridimensionnel complexe. Le jeu de pédale doit être coordonné avec les techniques manuelles

familières et nouvelles. Ce cahier d'exercices aborde ce problème de coordination par le biais d'une synchronisation progressive du jeu manuel et

du jeu de pédale. Des hymnes familiers de l'année ecclésiastique sont présentés ici sous forme de trio contrapuntique. Les sections A et B sont harmoniquement identiques, mais le processus de coordination est renforcé par le fait que les matériaux des mains s'échangent, tandis que les progressions de la pédale restent les mêmes dans la section B. La gestion de la coordination et les progrès de l'apprentissage dépendent

fortement d'un bon équilibre sur la console, qui provient de la hauteur du banc de l'orgue et d'une distance appropriée par rapport aux claviers.

Suggestion de pratique : Puisque nous ne sommes pas en présence d'une musique d'accords (verticale) dans un tissu tridimensionnel, mais plutôt de textures horizontales en trio, l'étude de chaque voix sera techniquement et mentalement bénéfique lorsque nous les combinerons plus tard

avec la pédale par paires ; main gauche/pédale, main droite/pédale, puis les deux mains avec la pédale. Les grandes orgues offrent de nombreuses possibilités de registration à expérimenter. Cependant, on apprend plus rapidement en s'exerçant lentement sur une registration très douce. Gardez à l'esprit qu'il faut s'entraîner plusieurs fois avec les mêmes repères de doigts et de pédale. Si certaines mesures vous semblent techniquement inconfortables, entrez votre choix préféré et utilisez-le systématiquement. Les exercices de pédale sont intentionnellement omis, car ils ne

servent pas à faire progresser la question principale de la coordination.

DOIGTS

 

Bien que l'expérience et l'habileté techniques au piano ne devraient pas avoir de limites, les doigtés diffèrent de ceux du piano dans le vaste répertoire de l'orgue, surtout en ce qui concerne les premières époques polyphoniques. Les croisements par-dessus et par-dessous,

ainsi que l'utilisation de deux doigts au lieu de deux consécutifs, réservent des surprises initiales. Les déplacements dans de nouvelles positions, en particulier dans les motifs séquentiels, sont fondamentaux et deviendront bénéfiques dans le répertoire d'orgue avancé. En ce sens, ce cahier de coordination sert de guide pour apprendre les "doigtés intelligents". En y regardant de plus près, on s'aperçoit que de nombreuses mesures utilisent intentionnellement les mêmes doigts des deux mains en même temps, souvent dans des cadences, ce qui simplifie la coordination. Les doigtés sont souvent associés à une "articulation automatique intégrée", tout comme les changements d'archet sur les instruments à cordes ou le tongage sur les instruments à vent. Cette articulation automatique se produit lorsque les doigts sont utilisés deux fois ou plus. À moins qu'une partition ne soit composée dans une tonalité avancée, le pouce et le cinquième doigt devraient rarement être utilisés sur les touches accidentelles. La paire de doigts 4/5 est par nature une paire faible, en particulier lorsqu'il s'agit de touches accidentelles, et est donc généralement évitée dans ce cahier d'exercices.

PÉDALAGE

 

Après un placement correct et une hauteur de banc permettant un équilibre confortable, l'attitude de base doit être naturelle, sans aucune tension ; les genoux détendus ne sont pas serrés l'un contre l'autre, parfois même très éloignés l'un de l'autre, comme l'exige la partition. En général, la position des pieds doit être aussi proche que possible des touches aiguës, à moins qu'un croisement par-dessus ou par-dessous ne soit exigé par la partition. Dès le début de l'étude, l'idéal est d'appuyer sur n'importe quelle touche avec un minimum de pression et d'effort, tout comme le relâchement d'une touche de pédale. L'appui sur la note suivante de la pédale doit chevaucher légèrement le son de la touche précédente. Cette technique de base du legato permettra non seulement de minimiser les bruits du clavier, mais aussi de développer plus tard une technique de virtuose sans faille et sans effort. Le jeu sur les pointes et les talons est présenté plus loin, car il représente encore une autre tâche de coordination. Il n'est pas vrai que les organistes portent toujours des chaussures d'orgue spéciales, surtout en Europe où les pédaliers sont souvent droits et l'espacement entre les touches plus large. Mais pour les orgues à pédalier rayonnant, l'achat de chaussures d'orgue spéciales, sans débordement de la semelle et avec une hauteur de talon raisonnable, devient certainement nécessaire. Nous vous souhaitons de bons progrès et nous sommes impatients d'appliquer ces trios immédiatement dans votre communauté ecclésiastique. Vidéos recommandées sur la technique du pédalier :

 

https://organ.byu.edu/pedal-technique-video

Translated with DeepL and Dr. Jeffrey Campbell

(https://www.deepl.com/app/?utm_source=ios&utm_medium=app&utm_campaign=share-translation)

​

​

前言---中文

當一個具有紮實的鋼琴基礎的人，若想要認真地掌握「樂器之王」時，他實際上已從二度空間的環境進入複雜的三度空間環境。踏板彈奏需要與已知的或新的手鍵盤技巧相協調。本手冊透過手鍵盤與腳鍵盤逐漸同步來處理協調問題。並使用熟悉的教會聖詩曲調，以對位三重奏的形式呈現。練習這些雙對位的三重奏曲子需要雙層手鍵盤和踏板。A 和 B 部分的和聲是相同的，但在B部分協調要求會增強，因為雙手的材料會互相交換。協調管理和學習進度在很大程度上取決受到琴座上適當平衡的影響很大，這來自於管風琴長凳的高度和與手鍵盤的適當距離。練習建議：由於我們看的不是三度空間中的垂直和弦音樂（縱向），而是橫向線條的三重奏，因此單獨學習每個聲部在技術上和心理上都會有所幫助。之後循序練習左手加上踏板，右手加上踏板，然後雙手與踏板。較大的管風琴可提供許多音栓選項來嘗試。然而，在非常柔和的音色上慢慢練習，可以達到更快的學習結果。記住要以相同的手指和踏板記號反覆練習。如果某些樂段在技術上看起來不舒服時，請使用您的偏好選擇，並持續使用它們。若踏板練習對於協調的沒有幫助則可特意省略。

 

指法

雖然鋼琴技巧的經驗和能力範圍是寬廣的，但在大部份的管風琴曲目中，指法確實與鋼琴不同，尤其是早期的複音音樂。像手指從上方或下方跨越、連續兩次使用相同手指而非使用連續的手指等都是明顯的例子。移位到新的位置，尤其是在連續的音型中，這些都是基本的技巧，並常會出現在進階的管風琴曲目中。從這個意義上說，這本手冊是學習 「聰明指法」的指南。仔細來看，許多段落都刻意讓雙手在同一時間使用相同指法，且通常是在終止式中，有助於簡化協調。指法通常與 "自然的句法"有關，就像弦樂器上的弓法或管樂器上的吐舌一樣。當手指使用兩次或以上時，就會出現這種自然的句法。除非樂譜是以多調號創作，否則拇指和五指應該很少使用在黑鍵上。在本質上第4、5 指是較弱的指頭，尤其是涉及到臨時記號時，因此在本手冊中多半會避免使用。

 

踏板

在正確的位置和長凳的高度，以達到舒適的平衡後，基本的姿勢應該是自然的，沒有任何緊張的感覺。膝蓋放鬆，不要擠在一起，有時甚至根據樂譜的要求要完全分開。一般來說，除非在演奏中需要上下交叉外，雙腳的位置應盡量靠近黑鍵。從學習的第一刻開始，踩下任何鍵都應該是用最小的壓力和力度，離開踏板鍵的情況也是一樣。踩下一個踏板音應該與前一個音稍微重疊，這種最基本的連音技巧不僅能減低鍵盤動作的噪音，更能發展成日後完美無瑕且毫不費力的演奏技巧。腳尖與腳跟演奏技巧將在後面介紹，因為它代表了另一項協調練習。並非全球的管風琴家都穿著特製的管風琴鞋，尤其是在歐洲，因為大多數都有較寬的踏板間距。但對於放射式踏板的管風琴來說，適合的鞋底與合理鞋跟高度的管風琴鞋肯定是有必要購買的。祝您進步愉快，並興奮地在您的教會中立即應用這些三重奏。 推薦踏板技巧影片：

https://organ.byu.edu/pedal-technique-video

​

​

​

​

Cuando surge seriamente el deseo de dominar el "Rey de los instrumentos" sobre una sólida base pianística, uno
realmente se pasa de un entorno bidimensional a uno tridimensional complejo. Tocar el pedal
necesita coordinarse con técnicas manuales conocidas y nuevas. Este cuaderno aborda este
Este cuaderno aborda esta cuestión de coordinación mediante una sincronización gradual de manual/pedal. Las melodías de himnos conocidos del año eclesiástico
se presentan aquí en formato de trío contrapuntístico. Se requiere un órgano de dos manuales y pedal para practicar estos
tríos contrapuntísticos dobles con digitación y pedalización extensivas; las secciones A y B son armónicamente idénticas, pero
el proceso de coordinación se intensifica en el sentido de que el material de las manos se intercambia entre sí
mientras que las progresiones de pedal siguen siendo las mismas en la sección B. El manejo de la coordinación y el progreso del aprendizaje
dependen en gran medida del equilibrio adecuado en la consola, que proviene de la altura del banco del órgano y de la
distancia adecuada a los manuales. Sugerencia de práctica: Dado que no estamos ante música acorde (vertical) en un
tridimensional sino texturas horizontales en trío, el estudio de cada voz será técnica y
mentalmente será beneficioso cuando más tarde las combinemos con el pedal por parejas; mano izquierda/pedal, mano derecha/pedal, luego ambas manos.
mano derecha/pedal, luego ambas manos con pedal. Los órganos más grandes ofrecen muchas opciones de registro con las que experimentar.
Sin embargo, se consigue un proceso de aprendizaje más rápido cuando se practica lentamente con un registro muy suave. Recuerde
Recuerde practicar repetidamente con las mismas marcas de dedos y pedales. Si algunos compases le parecen
técnicamente incómodos, introduzca la opción que prefiera y utilícela sistemáticamente. Los ejercicios de pedal
omitidos intencionadamente, ya que no sirven para avanzar en el tema principal de la coordinación.



DIGITACIÓN


Aunque el cielo debería ser el límite en cuanto a experiencia y habilidad técnica pianística, las digitaciones difieren de las del piano en el vasto repertorio de órgano.
del piano en el vasto repertorio de órgano, especialmente en lo que se refiere a la era polifónica temprana. Cruzar por encima y
por debajo, así como el uso de los dedos dos veces en lugar de consecutivamente ofrecen sorpresas iniciales. Los cambios de posición
posiciones, especialmente en patrones secuenciales, son fundamentales y resultarán beneficiosos en el repertorio de órgano avanzado.
órgano avanzado. En ese sentido, este cuaderno de coordinación sirve de guía para aprender sobre "digitaciones inteligentes".
Si se estudian con detenimiento, muchos compases utilizan intencionadamente los mismos dedos de ambas manos al mismo tiempo,
a menudo en cadencias, ayudando a simplificar la coordinación. Las digitaciones suelen ir acompañadas de una "articulación automática
automática", como los cambios de arco en los instrumentos de cuerda, o la lengüeta en los instrumentos de viento. En
articulación automática se produce cuando los dedos se utilizan dos o más veces. A menos que la partitura esté compuesta
A menos que una partitura esté compuesta en una armadura avanzada, el pulgar y el quinto dedo raramente deberían aplicarse en las teclas accidentales. El
El par de dedos 4/5 es por naturaleza un par débil, especialmente cuando se trata de teclas accidentales y, por lo tanto, se evita en la mayoría de los casos en este manual.
y, por lo tanto, se evita en gran medida en este cuaderno.



PEDALEO


Tras una correcta colocación y altura del banco para un equilibrio cómodo, la actitud básica debe ser de una sensación natural, sin tensión.
natural, sin tensión; rodillas relajadas, no apretadas, a veces incluso bastante separadas, como exige la partitura.
entre sí, según lo exija la puntuación. En general, la posición de los pies debe estar lo más cerca posible

de las teclas agudas, a menos que se requiera un
que la partitura exija un cruce por encima o por debajo. Pulsar cualquier tecla desde el primer momento de estudio aquí debería
idealmente con la mínima presión y esfuerzo, al igual que la liberación de una tecla pedal. La pulsación de la siguiente nota
debe superponerse ligeramente al sonido de la tecla anterior. Esta técnica básica de legato no sólo
Esta técnica básica de legato no sólo minimizará el ruido del teclado, sino que más adelante se convertirá en una técnica virtuosa impecable y sin esfuerzo.
La pulsación con puntera/talón se introduce más adelante, ya que representa otra tarea de coordinación. No es cierto que
los organistas de todo el mundo lleven siempre zapatos especiales para órgano, especialmente en Europa, donde la mayoría de las veces tenemos
pedaleros rectos con dimensiones más amplias en el espacio entre teclas. Pero para los órganos con pedaleros radiales
los zapatos especiales del órgano sin el voladizo de suelas y la altura razonable del talón llegan a ser seguramente absolutamente necesarios para
comprar. Feliz progreso y entusiasmo para aplicar estos tríos inmediatamente en su comunidad eclesiástica.
Vídeos recomendados sobre técnica de pedales:


https://organ.byu.edu/pedal-technique-video

​

​

Kiedy pojawia się pragnienie opanowania "Króla Instrumentów" na solidnym tle fortepianowym, człowiek
faktycznie przechodzi z dwuwymiarowego środowiska do złożonego trójwymiarowego. Gra na pedałach
musi być skoordynowana ze znanymi i nowymi technikami manualnymi. Niniejszy zeszyt ćwiczeń
poprzez stopniową synchronizację techniki manualnej i pedałowej. Znane melodie hymnów roku kościelnego
są tu prezentowane w formacie tria kontrapunktycznego. Do ćwiczenia tych melodii wymagane są organy z dwoma manuałami i pedałem.
sekcje A i B są identyczne pod względem harmonicznym, ale proces koordynacji staje się bardziej intensywny, ponieważ
proces koordynacji staje się wzmocniony, ponieważ materiał rąk wymienia się ze sobą,
podczas gdy progresje pedałowe pozostają takie same w sekcji B. Zarządzanie koordynacją i postępy w nauce zależą w dużej mierze od właściwego balansu na palcach.
zależą w dużej mierze od właściwej równowagi na konsoli, która wynika z wysokości ławki organowej i odpowiedniej odległości od manuałów.
odpowiedniej odległości od manuałów. Propozycja ćwiczeń: Ponieważ nie patrzymy na muzykę akordową (pionową) w trójwymiarowym materiale
w trójwymiarowej tkaninie, ale raczej poziome tekstury tria, studiowanie każdego głosu będzie technicznie i mentalnie
i psychicznie stanie się korzystne przy późniejszym łączeniu ich z pedałem w parach; lewa ręka/pedał, prawa ręka/pedał, a następnie obie ręce/pedał.
ręka/pedał, prawa ręka/pedał, a następnie obie ręce z pedałem. Większe organy oferują wiele opcji rejestracji, z którymi można eksperymentować.
Jednak szybszy proces nauki osiąga się, ćwicząc powoli na bardzo miękkiej rejestracji. Należy pamiętać
pamiętać o wielokrotnym ćwiczeniu z tymi samymi oznaczeniami palców i pedałów. Jeśli niektóre kroki wydają się
technicznie niewygodne, wprowadź preferowany wybór i używaj go konsekwentnie. Ćwiczenia pedałowe są
celowo pominięte, ponieważ nie służą one rozwijaniu głównej kwestii koordynacji.



PALCOWANIE


Podczas gdy doświadczenie i umiejętności w zakresie techniki gry na fortepianie powinny być nieograniczone, palcowanie różni się od palcowania na fortepianie.
palcowania różnią się od palcowania fortepianu w rozległym repertuarze organowym, zwłaszcza w odniesieniu do wczesnej ery polifonicznej. Przechodzenie nad i pod
pod, a także używanie palców dwukrotnie zamiast kolejno, oferują początkowe niespodzianki. Przesunięcia do nowych
na nowe pozycje, zwłaszcza w sekwencyjnych wzorach, są fundamentalne i staną się korzystne w zaawansowanym repertuarze organowym.
repertuarze organowym. W tym sensie ten zeszyt ćwiczeń koordynacyjnych służy jako przewodnik do nauki "inteligentnych palcowań".
Po bliższym przyjrzeniu się, wiele kroków celowo wykorzystuje te same palce w obu rękach w tym samym czasie,
często w kadencjach, co pomaga uprościć koordynację. Palcowania często są połączone z "wbudowaną automatyczną artykulacją",

podobnie jak smyczek.
automatyczną artykulacją", podobnie jak zmiany smyczka na instrumentach smyczkowych lub języczka na instrumentach dętych. Taka
wbudowana artykulacja ma miejsce, gdy palce są używane dwa lub więcej razy. O ile partytura nie jest skomponowana w
o ile partytura nie jest skomponowana w zaawansowanej sygnaturze klawiszowej, kciuk i piąty palec rzadko powinny być używane na klawiszach przypadkowych. Para palców
para palców 4/5 jest z natury słabą parą, zwłaszcza gdy w grę wchodzą klawisze przypadkowe i dlatego też
dlatego też w tym podręczniku należy jej unikać.



PEDAŁOWANIE


Po prawidłowym umieszczeniu i ustawieniu ławki na wysokości zapewniającej wygodną równowagę, podstawowa postawa powinna być naturalna.
bez żadnego napięcia; rozluźnione kolana nie ściśnięte razem, czasami nawet całkiem od siebie oddalone, jak wymaga tego partytura.
od siebie, zgodnie z wymaganiami punktacji. Ogólnie rzecz biorąc, pozycja stóp powinna być jak najbliżej ostrych klawiszy, chyba że w partyturze wymagane jest
chyba, że partytura wymaga skrzyżowania stóp. Naciśnięcie dowolnego klawisza od pierwszego momentu nauki powinno być
najlepiej z minimalnym naciskiem i wysiłkiem, podobnie jak zwolnienie klawisza pedału. Naciśnięcie następnego klawisza
powinno nieznacznie nachodzić na dźwięk poprzedniego klawisza. Ta bardzo podstawowa technika legato nie tylko
nie tylko zminimalizuje hałas na klawiaturze, ale także rozwinie się w bezbłędną, bezwysiłkową technikę wirtuozowską w późniejszym czasie.
Granie palcami / piętą jest wprowadzane później, ponieważ stanowi kolejne zadanie koordynacyjne. Nie jest prawdą, że
nie jest prawdą, że organiści na całym świecie zawsze noszą specjalne buty organowe, zwłaszcza w Europie, gdzie mamy głównie
proste deski pedałowe o szerszych wymiarach w odstępach między klawiszami. Ale w przypadku organów z promieniście rozchodzącymi się pedałami,
specjalne buty organowe bez zwisu podeszwy i z rozsądną wysokością obcasa z pewnością stają się niezbędne do zakupu.
zakup. Szczęśliwego postępu i ekscytacji, aby natychmiast zastosować te trio w swojej społeczności kościelnej.
Polecane filmy dotyczące techniki pedałowania:


https://organ.byu.edu/pedal-technique-video

​

​

Когда появляется серьезное желание овладеть "королем инструментов" на основе солидной фортепианной подготовки, человек
фактически переходит из двухмерной среды в сложную трехмерную. Игра на педали
необходимо координировать со знакомыми и новыми мануальными техниками. Данная рабочая тетрадь решает эту
координации посредством постепенной синхронизации мануальной и педальной игры. Знакомые мелодии церковных гимнов
представлены в формате контрапунктического трио. Для отработки этих мелодий требуется двухмануальный орган и педаль.
трио с двойным контрапунктом; части A и B гармонически идентичны, но
процесс координации усиливается, поскольку материал рук обменивается друг с другом,
в то время как педальные прогрессии остаются неизменными в разделе B. Управление координацией и прогресс в обучении
в значительной степени зависят от правильного баланса на консоли, который определяется высотой органной скамьи и
правильного расстояния до мануалов. Практическое предложение: Поскольку перед нами не аккордовая музыка (вертикальная) в
трехмерной ткани, а скорее горизонтальные триольные текстуры, изучение каждого голоса будет технически и
впоследствии, когда мы будем сочетать их с педалью в парах: левая рука/педаль, правая рука/педаль, затем обе руки.
рука/педаль, правая рука/педаль, затем обе руки с педалью. Большие органы предлагают множество вариантов регистрации,

с которыми можно экспериментировать.
Однако более быстрый процесс обучения достигается при медленной тренировке на очень мягкой регистрации. Не забывайте
не забывайте многократно практиковаться с одними и теми же обозначениями пальцев и педалей. Если некоторые меры покажутся вам
технически неудобными, введите предпочтительный вариант и используйте его постоянно. Педальные упражнения
намеренно опущены, так как они не способствуют развитию главного вопроса - координации.



ФИНГЕРИНГ


Несмотря на то, что опыт и способности в фортепианной технике должны быть пределом возможностей, аппликатура отличается от
в обширном органном репертуаре, особенно в ранней полифонической эпохе. Пересечение и
под, а также использование пальцев дважды, а не последовательно, преподносят первые сюрпризы. Переходы в новые
позиции, особенно в последовательных паттернах, являются основополагающими и станут полезными в продвинутом органном
репертуаре. В этом смысле данная координационная тетрадь служит руководством для изучения "умных аппликатур".
При ближайшем рассмотрении оказывается, что во многих тактах намеренно используются одни и те же пальцы обеих рук одновременно,
часто в каденциях, что помогает упростить координацию. Фингеринги часто сочетаются со "встроенной автоматической
артикуляцией", подобно смене смычка на струнных инструментах или язычка на духовых. Такая
встроенная артикуляция происходит, когда пальцы используются дважды или более. Если только партитура не написана в
Если партитура не написана в продвинутом ключе, большой и пятый пальцы редко должны использоваться на случайных клавишах. Сайт
пара пальцев 4/5 по своей природе является слабой парой, особенно когда речь идет о случайных клавишах, и поэтому
поэтому в этой рабочей тетради ее чаще всего избегают.



ПЕДАЛЬ


При правильном расположении и высоте скамьи для удобного баланса, основная позиция должна быть естественной
естественным, без какого-либо напряжения; расслабленные колени не сжаты вместе, а иногда даже совсем отдалены друг от друга
как того требует счет. В целом, положение ног должно быть как можно ближе к диезным клавишам, если только в партитуре не требуется
если только партитура не требует переступания через них или под ними. Нажатие на любую клавишу с первого момента обучения здесь должно
в идеале должно происходить с минимальным давлением и усилием, как и отпускание педальной клавиши. Нажатие следующей педальной
ноты должно слегка перекрывать звук предыдущей клавиши. Эта базовая техника легато не только
свести к минимуму шум при работе с клавиатурой, но и впоследствии перерастет в безупречную, не требующую усилий виртуозную технику.
Игра носком/пяткой будет рассмотрена позже, так как она представляет собой еще одну координационную задачу. Неправда, что
органисты во всем мире всегда носят специальную органную обувь, особенно это не так в Европе, где у нас в основном
прямые педальные доски с более широким расстоянием между клавишами. Но для органов с излучающими педальными платами,
специальная органная обувь без свеса подошвы и с разумной высотой каблука, безусловно, становится совершенно необходимой для приобретения
приобрести. Успехов вам в освоении этих триолей и желаем немедленно применить их в вашей церкви.
Рекомендуемые видеоролики по технике педалирования:


https://organ.byu.edu/pedal-technique-video

​

​

Quando surge o desejo sério de dominar o "Rei dos Instrumentos" com base em uma sólida formação em piano, a pessoa passa de um ambiente bidimensional para um ambiente tridimensional complexo.
realmente passa de um ambiente bidimensional para um ambiente tridimensional complexo. Tocar com o pedal
precisa ser coordenado com técnicas manuais novas e conhecidas. Esta apostila aborda essa
Esta apostila aborda essa questão de coordenação por meio de uma sincronização gradual de manual/pedal.

Melodias de hinos familiares do ano da igreja
são apresentadas aqui no formato de trio contrapontístico. É necessário um órgão de dois manuais e pedal para praticar essas
trios de contraponto duplo amplamente dedilhados e pedalados; as seções A e B são harmonicamente idênticas, mas
o processo de coordenação é aprimorado na medida em que o material das mãos é trocado entre si,
enquanto as progressões de pedal permanecem as mesmas na seção B. O gerenciamento da coordenação e o progresso do aprendizado
dependem muito do equilíbrio adequado no console, que vem da altura do banco do órgão e da
distância adequada dos manuais. Sugestão de prática: Como não estamos vendo música de acordes (vertical) em um
tridimensional, mas sim texturas de trio horizontais, estudar cada voz será técnica e
e mentalmente será benéfico quando, mais tarde, combiná-las com o pedal em pares; mão esquerda/pedal, mão direita/pedal e, em seguida, as duas mãos.
mão direita/pedal, depois ambas as mãos com pedal. Órgãos maiores oferecem muitas opções de registro para serem experimentadas.
No entanto, um processo de aprendizado mais rápido é obtido quando se pratica lentamente em um registro bem suave. Lembre-se de
Lembre-se de praticar repetidamente com as mesmas marcações de dedo e pedal. Se alguns compassos parecerem
tecnicamente desconfortáveis, insira sua opção preferida e use-a de forma consistente. Os exercícios de pedal são
Os exercícios de pedal são intencionalmente omitidos, pois não contribuem para o avanço da questão principal da coordenação.



DENTES


Embora o céu deva ser o limite em termos de experiência e habilidade na técnica de piano, as dedilhações diferem das do piano no vasto repertório de órgão.
do piano no vasto repertório de órgão, especialmente no que diz respeito ao início da era polifônica. Cruzar sobre e
e usar os dedos duas vezes em vez de consecutivamente oferecem surpresas iniciais. Mudanças para novas
posições, especialmente em padrões sequenciais, são fundamentais e se tornarão benéficas no repertório avançado de órgão.
repertório de órgão. Nesse sentido, essa apostila de coordenação serve como um guia para aprender sobre "dedilhados inteligentes".
Após um estudo mais detalhado, muitos compassos usam intencionalmente os mesmos dedos em ambas as mãos ao mesmo tempo,
muitas vezes em cadências, ajudando a simplificar a coordenação. Os dedilhados geralmente estão associados a uma "articulação automática
articulação automática", assim como as mudanças de arco nos instrumentos de corda ou a língua dos instrumentos de sopro. Essa
Essa articulação embutida ocorre quando os dedos são usados duas vezes ou mais. A menos que uma partitura seja composta em uma
A menos que uma partitura seja composta em uma armadura de clave avançada, o polegar e o quinto dedo raramente devem ser aplicados nas teclas acidentais. O par de dedos
O par de dedos 4/5 é, por natureza, um par fraco, especialmente quando as teclas acidentais estão envolvidas e, portanto, é
portanto, é evitado nesta apostila.



PEDALADA


Após o posicionamento correto e a altura do banco para um equilíbrio confortável, a atitude básica deve ser de uma sensação natural, sem qualquer tensão.
natural, sem nenhuma tensão; joelhos relaxados, não apertados juntos, às vezes até bem afastados um do outro, conforme exigido pela partitura.
um do outro, conforme exigido pela pontuação. Em geral, a posição dos pés deve ser a mais próxima possível das chaves agudas, a menos que seja necessário um
cruzamento por cima ou por baixo seja exigido na partitura. Pressionar qualquer tecla desde o primeiro momento de estudo aqui deve
idealmente, deve ser feito com o mínimo de pressão e esforço, assim como a liberação de uma tecla de pedal. Pressionar a próxima nota do pedal
deve se sobrepor ligeiramente ao som da tecla anterior. Essa técnica básica de legato não só
minimizará o ruído da ação do teclado, mas também se desenvolverá mais tarde em uma técnica virtuosa perfeita e sem esforço.
A técnica de tocar com o dedo do pé ou com o calcanhar será apresentada mais tarde, pois representa mais uma tarefa de coordenação. Não é verdade que
organistas em todo o mundo sempre usem sapatos especiais para órgão, especialmente na Europa, onde temos principalmente
pedais retos com dimensões mais amplas no espaçamento entre chaves. Mas para órgãos com pedais radiantes,
sem saliências nas solas e com uma altura de salto razoável, certamente se torna necessário comprar sapatos especiais para órgão.
comprar. Feliz progresso e entusiasmo para aplicar esses trios imediatamente em sua comunidade da igreja.
Vídeos recomendados sobre técnicas de pedal:


https://organ.byu.edu/pedal-technique-video


















 

​

​

​

​

​

​

​

​

​

​

​